我为国家修文物
第一千一百三十二章 真够傻的 （更新完毕）
向南在公司古陶瓷修复室里，和老戴等人一边修复着文物，一边聊着天，过得轻松又惬意。
而在魔都博物馆古陶瓷修复中心，十多位来自各个城市博物馆的古陶瓷修复师们，也是各据一方，紧张而又忙碌地修复着一件又一件的古陶瓷文物。
这边可要忙多了。
“这件古陶瓷文物……”
覃小天刚刚修复好了一件残损得并不太严重的清康熙款冬青釉折沿盘，又随手取来了另外一件古董盒，不料打开一眼，顿时傻了眼。
这古董盒子里面装的，是一堆大小不一的古陶瓷残片，粗粗一数，起码有三四十片。
从这些古陶瓷残片上的釉色，以及残存的瓶底上的落款可以得知，这是一件完全碎裂的清乾隆款御制青花釉里红云龙纹大天球瓶。
这件青花釉里红云龙纹大天球瓶，口沿处绘制有海水纹，外壁以青花、釉里红绘制云龙出海图案，足胫部位则绘制有海浪翻滚。
大天球瓶的瓶颈部位以及腹部位置，通体满绘云龙图案，并以青花绘制云气翻卷，汹涌澎湃；以釉里红绘制一条苍龙在云气中腾跃，气势磅礡。
苍龙的右前爪朝前伸展，追逐前方的火珠，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐，气势撼人。
这件青花釉里红云龙纹大天球瓶的图案，借鉴清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故而称之为“一身三现”。
“这件大天球瓶，不好修复啊。”
覃小天皱了皱眉头，他修复了这么久的古陶瓷器，经手过的清代御制天球瓶也不在少数了，眼光还是有的。
这件大天球瓶瓶身上的云龙，其身形在云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，极富艺术表现力，明显是受到了南宋陈容的绘画风格影响。
尤其是云龙锋利的三趾龙爪就更是引人注目，具有鲜明的时代特征，这个式样的龙纹常见于唐、宋、元时期的工艺美术作品中，而在清代则极为罕见。
单是云龙图案，就不好补缺，并不是每个古陶瓷修复师都能够把握得住陈容“所翁龙”的精髓的，更何况，这件大天球瓶还是青花釉里红，仿釉就更是个难题